El MUNAL inaugura Arte y visualidad en el México moderno, una exposición con más de 340 obras que replantea la historia del arte mexicano.
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Carolina López Hidalgo
¿Cómo pensar la modernidad a partir del arte y pensarnos a nosotros mismos como actualidad? Esa es la premisa de la exposición Arte y visualidad en el México moderno, colección MUNAL siglo XX, que se presenta en el Museo Nacional de Arte.
Varios curadores participan en la muestra que surge del acervo del recinto en el que se potencian las imágenes, documentos, fotografías y pinturas, al integrarlas, para crear diálogos y contextos amplios; haciendo nuevas narrativas para entender que el siglo XX fue un crisol de múltiples sensibilidades estéticas. A través de la creación de Esther Hernández, Lola Cueto, Naui Ollin, Tina Modotti, Lola Álvarez Bravo.
Para Cáliz, curador de esta muestra se busca entender lo que sucedió más allá de la Ciudad de México
«Así como también descentralizar el discurso sobre todo sucedió en la Ciudad de México. Hay una cantidad de producción artística en las periferias, en las escuelas de Jalisco, en Puebla. Nos interesaba ver cómo hay un intercambio intelectual muy importante en diferentes latitudes y cómo afortunadamente el MUNAL cuenta con una colección extraordinaria para poder en valor estas nuevas lecturas. Son más de 340 piezas que dialogan para poder hacer una visión crítica de la historia del arte.
Lo comentamos de colectivo, no buscamos ponerle punto final, sino justo poder reflexionar sobre los nuevos paradigmas que la propia historia del arte va a marcar dentro de lo que implica una revisión tanto museográfica como curatorial y bueno, es un agasajo poder contar con esta colección y que se vuelva a aperturar al público después de 7 años que no se había hecho una renovación. Parece fantástico poder tener nuevas piezas, nuevos diálogos y sobre todo nuevas miradas».
Para Mireya Velázquez, directora del MUNAL, esta muestra busca ampliar el paradigma tradicional de las bellas artes para reconocer que otras manifestaciones visuales como el cine, la fotografía, el grabado y las revistas ilustradas. También construyeron el imaginario visual de nuestro país entre 1890 y 1950.
Más allá de sustituir se busca demostrar la pluralidad a través de ejes temáticos que permitan contemplar el horizonte cosmopolita de México y de sus creadoras.
«Esto nos permite que las artistas mujeres que ayudaron a construir estos lenguajes y que fueron parte fundamental de nuestro sistema artístico tengan una visibilidad más amplia dentro de nuestro recorrido. A través de este recorrido, como les decía, van a quedar patente el trabajo de diversos artistas, quienes participaron de manera activa en la definición de los lenguajes visuales, políticos y afectivos de la modernidad mexicana».
Por su parte la Secretaria de Cultura, Claudia Curiel de Icaza, las colecciones permanentes, son parte fundamental del valor que tienen nuestros museos. Pero el reto es volver a poner en valor y volver a investigar y repensar. Además de hacerles nuevas preguntas para que nuevas generaciones se puedan acercar.
«Pero quisimos revisar cómo hemos contado la historia del arte mexicano, que es parte fundamental de lo que hacen los historiadores y lo que hacen quienes trabajan en los museos. ¿Qué prácticas colocamos al centro? ¿Por qué en algún momento acentúas una cosa y no otra? Que tiene que ver con el momento en el que lo miras. ¿Qué lenguajes quedaron en un segundo plano? ¿Qué creadoras, creadores también deben de ser mirados en algún momento? Porque quizá en otro, pues por la coyuntura histórica, no se les miró de esa manera.
Entonces, en este momento, como decían, hay obras que ustedes ya conocen, hay obras que no, que se ponen nuevamente en diálogo para darles otro valor. Y también lo que queríamos era que no fuera una sola línea, una sola escuela, que no fuera una sola constelación de lenguajes, sino que, como lo hizo el equipo curatorial, abrió un diálogo mucho más polifónico que nos permite reconocer justamente la cultura».
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